俄羅斯芭蕾秘史

他們的作品至今還在世界各地上演，長盛不衰。這是一個人、一個芭蕾舞團和一個輝煌時代的不朽傳奇。俄裔法籍歷史學家弗拉基米爾·贊多洛夫斯基榮獲法國“法語作家獎”作品再現《紅菱艷》的真實原型，撩開俄羅斯芭蕾舞團的神秘面紗...

中國的曲藝

本書主要內容包括：什么是曲藝、曲藝溯源、彈詞藝術前后四家、說書名家柳敬亭、石玉昆和《三俠五義》、韓小窗和清代“子弟書”等...

斯坦尼斯拉夫斯基全集(第六卷)

戲劇-中國大百科全書.名家文庫

京劇優秀劇目欣賞

本書主要對《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《洛神》、《打漁殺家》、《空城計》、《徐策跑城》、《四郎探母》等京劇劇目進行了賞析...

電影愛好者叢書1:你了解這門藝嗎?

侯寶林表演相聲精品集-中國文庫·藝術類

本書共收錄了57段相聲作品，較全面地反映了侯寶林的從藝生涯和藝術風貌...

中國古代戲曲

走近羅伯特.勒帕吉-與芮內特.克爾特對話

　　芮內特·克爾特是自由戲劇和舞蹈批評家，她發表過多部作品，是《法蘭克福報》《南德意志報》等報刊的專欄，該書由她與羅伯特·勒帕吉的談話組成。國內引進過很多羅伯特·勒帕吉的電影，該書被翻譯成多種語言在很多國家出版...

京劇曲譜集成(第五集)

我社歷年來的出版的一套《京劇曲譜》，選編京劇著名流派的劇目，按劇目分冊出版，內容包括劇本、唱腔譜（其中有的附有琴譜）、舞臺調度、鑼鼓經等，可和為學習、排演京劇的臺本，實用性強，并具有資料價值。它出版以來深受京劇愛好者的歡迎，有的還被戲曲院校作為京劇教材之用。但這套書大部都已售缺，時有讀者來信要求重版。　　為弘揚我國民族優秀文化，光大京劇藝術，滿足讀者需要和便于保存，我們在《京劇曲譜》原有基礎上，略作修訂，重編為《京劇曲譜集成》，每集擬

世界戲劇學-余秋雨學術六卷

　　本書講究一切審美實例的藝術等級，謹守一切心理瓜的藝術臺階。當然，這種藝術等級和藝術臺階一定具體、感性的，所以此書比一般的理論著作更切合創作實踐...

江姐

本書分“重慶朝天門碼頭”、“川北某縣城城門附近”、“川北某縣城郊外聯絡站一農舍”、“重慶中美合作所 渣滓洞集中營審訊室”等六幕，收錄了大量京劇電影《江姐》的劇照...

西歐戲劇史(全二冊)

本書系統地闡述了西方戲劇自古希臘、羅馬時期，經中世紀，文藝復興直至20世紀的發生、發展歷程，共分22章。全書以西方戲劇的歷史沿革為綱，對重要作家、作品都有深入的論述，內容全面，條理清晰，具有很強的科學性、系統性、理論性及可讀性。本書既可作為高校戲劇專業的教材使用，亦可供普通讀者閱讀...

尤氏舞臺語言訓練法

京劇曲譜集成。第3集

我社歷年來的出版的一套《京劇曲譜》，選編京劇著名流派的劇目，按劇目分冊出版，內容包括劇本、唱腔譜（其中有的附有琴譜）、舞臺調度、鑼鼓經等，可和為學習、排演京劇的臺本，實用性強，并具有資料價值。它出版以來深受京劇愛好者的歡迎，有的還被戲曲院校作為京劇教材之用。但這套書大部都已售缺，時有讀者來信要求重版。　　為弘揚我國民族優秀文化，光大京劇藝術，滿足讀者需要和便于保存，我們在《京劇曲譜》原有基礎上，略作修訂，重編為《京劇曲譜集成》，每集擬

戲劇“怎是”講演錄-名校名師名課實錄

這本“講演錄”是近十年來作者教授研究生“戲劇美學”這門課程所不斷累積的成果的一個并不完善、也不完整的記錄。內容包括聲腔與曲詞的矛盾、真實與假定的矛盾、實景與虛景的矛盾、寫意與寫實的矛盾、關于思維方法問題、形式何以可能的探索等。 在戲劇藝術“怎是”這個大框架里，我想講一些問題。所以，我這個課不是一種歷史的爬梳敘述，而是從基本的歷史現象出發，從本質上，從藝術本體論的角度來看，戲劇究竟“怎是”，即來探討戲劇藝術的審美本質問題。 　　所

瓦格納唐豪塞歌劇序曲-(原版引進)

談梅蘭芳-傳記文學叢書

這是一部就戲說戲的書。作者在五十年間對梅派京劇經典劇目幾遍幾遍地觀摩,反反復復地推敲,從而把梅蘭芳藝術說得非常到位。其“觀眾”角度,“票友”心態,細膩筆觸,淳樸風格,讓人對_位傳奇性的“大師”有了真切的了解...

齊如山劇學研究

上海孤島話劇研究

本書共分四章，內容包括：亂世中的短暫絢爛、孤島演劇的整體風貌、孤島演劇現象的動因探詢、由孤島演劇現象引發的思考...

說梅蘭芳

《說梅蘭芳》大16開軟精裝，由京劇表演藝術家鈕驃主編。收錄梅蘭芳的親朋好友夏衍、曲六乙、張庚等人對其表演藝術的評論文以及懷念文。每篇均標明原載出處，資料翔實、圖文并茂，全面展示梅蘭芳的傳奇人生。 　　《說梅蘭芳》收錄的就是梅蘭芳的親朋好友們對他的表演藝術的評論文以及對他的懷念文，分六部分編輯。梅蘭芳不是左右國家政局的當權者；他不是手握兵權雄視天下的統帥；他也不是思想大師，科學巨匠，絕代文豪，他是一個演員，一個中國京劇的“男旦”，可他

川劇經典唱段100首

　　《川劇經典唱段100首》共由五部分組成。第一部分是高腔唱段類，計六章。順序為【端正好】、【新水令】、【香羅帶】、【江頭桂】、【紅衲襖】和【梭梭崗】。如遇該唱段跨多個類別或聲腔，則按唱得最多的那個類別或聲腔歸屬。第二部分是胡琴唱段類，分為【西皮】和【二黃】兩部分。其中【二黃】含正調二黃、陰調(反調二黃)、平板。第三部分是彈戲唱段類，分為【甜皮】(又稱【甜平】、【甜品】)和【苦皮】(又稱【苦平】、【苦品】)兩部分。第四部分是昆腔唱段

周信芳全集:19:三:佚文卷

　　《周信芳全集》共24卷，包括演本、文論、曲譜、影像、佚文、演劇廣告六個部分。收集了周信芳一生的文化遺存，把他留在當代的所有資料盡量囊括其中。其中佚文4卷，《周信芳全集（佚文卷三）》收錄周信芳1947年和1949年1-6月的日記...

周信芳全集:21:一:演劇廣告卷

　　《周信芳全集》共24卷，包括劇本、文論、曲譜、佚文、演劇廣告、影像六個部分。收集了周信芳一生的文化遺存，把他留在當代的所有資料盡量囊括其中。其中演劇廣告兩卷，根據搜集到的周信芳1906—1962年在各大報刊媒體上登載的演出信息制成張表格（每年1張）。演劇廣告卷一包括1906—1929年的共18張表格（其中1907年、1908—1910年、1914年、1924年六年無）...

周信芳全集:17:一:佚文卷

　　《周信芳全集》共24卷，包括演本、文論、曲譜、影像、佚文、演劇廣告六個部分。收集了周信芳一生的文化遺存，把他留在當代的所有資料盡量囊括其中。佚文部系十年編纂工作中意外獲得的珍貴資料總匯。這些從未面世的文字涉及大師的藝術人生的各個領域。《周信芳全集（佚文卷1）》收錄周信芳1940、1941年兩年的日記...

周信芳全集:18:二:佚文卷

　　《周信芳全集》共24卷，包括演本、文論、曲譜、影像、佚文、演劇廣告六個部分。收集了周信芳一生的文化遺存，把他留在當代的所有資料盡量囊括其中。其中佚文4卷，《周信芳全集（佚文卷2）》收錄周信芳1942、1944、1945年、1946年的日記，其中1942、1944、1945年日記有所散軼，1945年為整年日記...

周信芳全集:17:四:佚文卷

　　《周信芳全集》共24卷，包括劇本、文論、曲譜、佚文、演劇廣告、影像六個部分。收集了周信芳一生的文化遺存，把他留在當代的所有資料盡量囊括其中。其中佚文四卷，《周信芳全集（佚文卷4）》收錄周信芳1950年1月6日－4月14日、10月27日－11月20日，1957年12月1日－31日、1958年1月1日－10月31日的日記和1947年、1948年、1949年的部分書信...

京劇下午茶

中國少數民族鼓舞節奏訓練教程

　　《中國少數民族鼓舞節奏訓練教程》共分10 章：第一章，各年級教學任務；第二章，身體基本形態；第三章，腰、腿功；第四章，步法；第六章，常用動作搭配；第七章，旋轉技術；第八章，翻身技術；第九章，跳躍；第十章，技術技巧。書稿附有講解技術要領的插圖，共計115幅...

川劇藝術引論

凈之韻　京劇花臉

本書是關于介紹“京劇花臉”的專著，具體包括了：京劇的藝術特征、花臉劇目與花臉角色、色彩斑斕性格化的京劇臉譜、花臉行的老四位、架子花臉演員、花臉行的代表劇目、兩種類型戲、幾個有特色的角色、幾個有特色的唱段等方面的內容。 　你知道京劇的藝術特征嗎？你知道花臉的審美標準嗎？你知道色彩斑斕性格化的京劇臉譜代表了什么嗎？你知道花臉行的老四位是哪幾位嗎？你知道著名的銅錘花臉演員嗎？你知道著名的武花臉演員有哪幾位嗎？…… 通過閱讀本書，你就能從書中

中國舞蹈

★ 32開平裝，文化藝術出版社出版 ★ 著名作家曲潤海、孫維學擔任總主編，由著名學者編寫 ★ 引導普通讀者進入文化藝術的世...

宋元戲曲史

王國維不僅在古史地、古文字上是一代大師，在中國戲曲史研究上也卓有貢獻，本書即是他這方面的代表作。中國戲劇藝術在元代達到了高度的繁榮，但卻因以往學者的輕視而晦暗不顯。《宋元戲曲史》在這方面作了開創性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中國戲劇藝術的特征，中國戲劇的起源和形成、中國戲曲文學的成就等帶根本性的問題，使元曲這一瑰寶重放異彩，并為今后的戲劇史研究指明了道路。選目精當、裝幀得體、印刷精美，既是文史愛好者了解民國學術文化的一條重要渠

中國戲曲精品.第1卷

本精品集所選劇目為建國前后整理、改編、創作之劇目，共分五卷：第一、二卷為整理、改編之傳統劇，計26個；第三卷為新編歷史劇，計14個；第四卷為現代戲，計12個；第五卷為民族戲劇，計15個。總目錄在第一卷...

中國戲曲精品.第4卷

本精品集所選劇目為建國前后整理、改編、創作之劇目，共分五卷：第一、二卷為整理、改編之傳統劇，計26個；第三卷為新編歷史劇，計14個；第四卷為現代戲，計12個；第五卷為民族戲劇，計15個。總目錄在第一卷...

戲劇鑒賞

本書對戲劇作為綜合藝術的構成元素進行逐一分析，論述了戲劇的特性，介紹了戲劇鑒賞和戲劇批評中的一些要領。同時，本書還講述了戲劇的歷史源流和重要的流派、思潮...

戲曲舞臺藝術創作規律

胡芝風同志很勤奮，很執著，從1988年她的《藝海風帆》問世后，短短十幾年時間，接連寫出好幾本研究著作，精神十分可貴！這本《戲曲舞臺藝術創作規律》，是在以往研究成果的基礎上規模化、系統化，全面地探討戲曲舞臺藝術創作規律的新嘗試。全書包括編劇、導演、音樂、舞美、表演、旦行流派，以及對當今舞臺創作的思考和研究。各研究內容分章節篇，其中導演篇三章，有關表演藝術的有六章，占全書十四章中的一半多。從這個整體結構中，貫穿著作者兩方面的意圖，一是從整

長安戲曲

本書全面、系統又較準確地勾勒出長安(西安古稱)戲曲的歷史淵源與藝術特色，并把它置于整個中國戲曲的總畫面上加以考察...

京劇名唱一百段

欣賞京劇歌唱藝術,必須熟悉歌唱的基礎,即唱詞。戲曲唱詞,專家賦予的學術名稱,叫做"劇詩"。本書以唱詞為主,并附有唱段所屬劇目的劇情簡介等...

中國昆曲二十講

　　戲曲的眾多特性之中“虛擬化”是最基本、最深刻的，也是最具有中國特色的。 　　許多涉及表演的實物都用“擬”的辦法變成“虛”，如用一根鞭子代替“馬”，在這里，“鞭子”是“馬”的“象征”，有了這個象征物，模擬的動作或姿勢可以降低要求或沒有：手執馬鞭在舞臺上邁四方步也算是“騎馬”，盡管沒有跨馬騎馬的動作或姿勢；舞臺上的桌子可以表示高山或者床，盡管剛才還是作為桌子用的。虛擬可以泛化到各個領域，如對山河地理風雨等自然現象的虛擬，對人物動作的

古中國的歌(葉秀山論京劇)

本書是當代中國著名學者葉秀山先生的京劇論集。全書以葉先生的名著《京劇流派欣賞》和《吉中國的歌——京劇演唱藝術賞析》為主體，部分京劇論文和隨筆也收錄其中。書中或談對京劇的口味和欣賞，或談京劇的意義和趣味，或抒寫京劇人物的精神境界，論域廣闊。作者知識淵博，舉重若輕，對深奧的京劇問題，能駕輕就熟，娓娓而談，且文筆優美、深入淺出，令人耳目一新。葉先生選擇京劇作為美學研究的“基地”，對京劇美學的提煉和概括，彰顯出哲學家的高遠視界和不倦追求的藝術

國家舞臺藝術精品工程論評：2002~2003

對于一個經濟持續增長，正在迅速崛起的當代中國，國家文化藝術形象的重塑造與建設已成為國家發展的戰略目標。而藝術，以其在文化交流中的語言障礙優勢，將超越國界，超越不同民族的文化差異，向世界展示中華民族的創造智慧與成果，宣傳藝術的當代中國形象。正如許多中國人心目中的美國形象來自于好萊塢的電影作品及其文化產品一樣，法蘭西、美利堅、英倫人民心目中最直觀的中國形象也將得之于當代中國的藝術作品。從這個意義上說，代表一個時期最高藝術水平的國家舞臺藝術

民國珍本叢刊-宋元戲曲史-插圖珍藏本

王國維不僅在古史地、古文字上是一代大師，在中國戲曲史研究上也卓有貢獻，本書即是他這方面的代表作。中國戲劇藝術在元代達到了高度的繁榮，但卻因以往學者的輕視而晦暗不顯。王國維的《宋元戲曲史》在這方面作了開創性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中國戲劇藝術的特征，中國戲劇的起源和形成、中國戲曲文學的成就等帶根本性的問題，使元曲這一瑰寶重放異彩，并為今后的戲劇史研究指明了道路...

戲劇殿堂

戲曲音樂史(中國藝術教育大系)

本書是一部講述戲曲音樂自古迄今歷史發展的教材。全書分四章，依次講述戲曲音樂自12世紀至今的歷史發展。...

中國近現代戲劇史

在接受這個計劃后，我反復考慮：究竟怎樣寫這樣一部戲劇史？已經有了陳白塵、董健主編的《中國現代戲劇史》和葛一虹主編的《中國話劇通史》等史著，如果再按照這樣的體例去寫，也是重復。*后，我決定在我主編的《中國現代比較戲劇史》的基礎之上，從比較文學的審視和研究角度，重新建構成這部《中國近現代戲劇史》，把它作為高校戲劇學科的教材。之所以這樣做，因為在我看來一部中國近現代戲劇史，即是一部接受外國戲劇理論思潮、流派和創作影響的歷史，也是把話劇這個“

戲曲聽唱教程-(含MP3)

本書不僅是廣大戲曲愛好者學習戲曲聲腔藝術和了解相關知識的良師益友，而且也可以作為藝術院校有關選修課程的教材。 本書共分四個部分： 一、前言： 在此部分，介紹了學習中國戲曲聲腔藝術的意義及作為一門課程開設的教學計劃、安排等。 二、唱腔曲譜： 此部分為含12個劇種的唱腔曲譜部分。包括京劇（含現代京劇12段，傳統京劇18段，）30段；評劇5段；豫劇3段；黃梅戲3段；楚劇3段；漢劇3段；湖南花鼓戲2段；秦腔2段；

戲曲研究-第七十八輯

在舞臺深處邂逅-戲劇散論

中國黃梅戲

舞臺打斗技巧

《舞臺打斗技巧》中的所有技巧都是為了幫助演員有步驟地、安全地完成舞臺錯覺的制造。在掌握這些技巧的過程中不要單純追求速度。在使用這些技巧時絕對不要即興發揮。最重要的是，打斗的雙方一定要嚴格地、絲毫不走樣地按照在排練中確定下的動作和節奏進行表演。除此之外，通過熱身練習使身體充分地做好準備是保證安全的另一個重要方面。和其他形體活動一樣，舞臺打斗的熱身練習階段對于防止關節扭傷、肌肉撕裂是非常重要的。同時，熱身練習能增強動覺意識，并能提高和加強

走進芭蕾

2008年,首都文明辦、陽光文化基金會、中央芭蕾舞團、北京市教委等單位共同發起了“陽光下成長——與芭蕾共舞”的芭蕾舞進校園項目。迄今為止、北京市近20萬中小學生觀看了芭蕾舞的公益演出。芭蕾舞知識的普及能夠對青少年進行美育教育,幫助他們建立正確的審美意識、找到合適的抒發情感的渠道,并幫助他們樹立自信,建立與他人的互助協作和信任關系。《走近芭蕾》正是在這些公益活動的基礎上,為青少年進一步了解芭蕾知識,感受芭蕾之美,走進芭蕾世界而編著的。閱